追思忆“春晚”，因歌结善缘

阎老参加策划的大型晚会，最多的就是春晚了，作为16届“春晚”的策划人，阎老和春晚是如何结缘的呢？这要从一首歌说起，那是1984年，他和家人一边打麻将，一边看节目，演小品的时候麻将就暂停，唱歌一般不停，但是当张明敏出来唱《我的中国心》时，他们却停了。那个时候，阎老刚给《西游记》创作了主题曲《敢问路在何方》，已是词坛知名的“大腕”了。但像“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心……”这样的词，阎老说他是写不出来的，那一晚，他琢磨着这首好听的歌和这动人心弦的词，心想这首歌肯定会火，结果第二天这首歌就唱遍了千家万户，无人不知无人不晓了，这首歌当时给阎肃老师的触动很大。之后，北京电视台有个红极一时的节目叫《家庭百秒十问》请阎老去当顾问，并撰写主持人台词及帮着出些题目。阎老就这样稀里糊涂地与电视结下了缘分。那年，又帮着北京电视台搞了晚会《游迷宫》，后来又参加中央电视台晚会《新春乐》的撰稿，用著名相声演员杨振华父子在深圳游乐场的一番游趣贯穿整台晚会，逗乐了观众。到了1985年入冬时，中央电视台著名导演黄一鹤找到阎老，请他策划1986年的春节联欢晚会。从那时起，阎老就与春节联欢晚会结下了不解之缘。

初入春晚门，工作细且真。乐呵呵、笑哈哈，像个“老顽童”，是人们对阎老的评价。但就是这样一个不严肃的“老顽童”，在对待工作上一点也不含糊。在参与1986年春晚的策划中，虽然是阎老第一次策划“春晚”，但他以独具的慧眼预见到节目时间的伸缩性，有的节目彩排的时候是15分钟，真正演出的时候演20分钟都有可能。为准确控制播出时间，他把每个节目的时间都精确到秒。当时不像现在，没有数字设备。为精确控制时间，他拿一块秒表一个节目一个节目地“掐”时间。正式演出时，整台晚会节目安排紧凑、时间控制得很好。但很多时候，作为春晚的总体设计、策划、撰稿，很多时候，为保证12点钟声敲响，阎老还要和春晚小组的领导共同商议临时拿下一两个节目。而拿掉哪个呢？哪个都很好，有时真的很为难。2000年春晚，砍掉了一个六个大学生辩论会的节目。这本身是一个很精彩的节目。几个年轻人都给他们的父母和亲戚朋友说了，结果最后通知人家不上了，这几位一听就哭了。阎老通知完演员，还得和主持人说，给灯光，给18个单位，方方面面的有关负责人都得通知到，这样,才能保证那个节目跳过去，接下一个节目。为保证零点钟声，阎老实在是没有办法，有时也感到很遗憾。

促推促竞争，勤思勤创新。1986年央视春节晚会上表演的小品《送礼》是阎老为演员李婉芬量身定做的。他根据李婉芬能流利地说多种方言的特点，在小品设计中，让他一人饰多角，每个角色出场都使用一种不同的地方方言，给观众耳目一新的感觉，让小品演出取得了很大的成功。这也是我国小品创作上的一个突破。同年春节晚会上，一组名为《马字令》的歌曲联唱，让观众大饱耳福。一首首包含“马”字的歌曲精彩唱段，让观众沉醉其中。这种表演形式在此前从未出现过，创新这种新表演形式的人正是阎老。这种形式不但集中了当时许多精彩的歌曲唱段、可谓明星荟萃、效果精彩纷呈，而且符合当时人们开始追求快节奏的潮流，在“春晚”舞台上首次亮相后，被争相效仿，开创了晚会表演的新形式。

参与策划了这么多届春节晚会，但阎老却对1989年的元旦晚会《难忘的１９8８》情有独钟，他说那是他最满意的一台晚会。此前，历来的元旦晚会都平平淡淡，中央电视台总想将精彩的“压轴戏”留到春节晚会时演出。筹备元旦晚会时没有太多的精彩节目可供选择。阎老说，“我只能在晚会节目的串联方式上下功夫。”他从那年美国总统候选人杜卡基斯和乔治•布什的电视竞选演说中受到启发，把他们辩论中的一些妙语借用到元旦晚会中来，于是，出现了由陈佩斯、朱时茂为争夺晚会主持人而进行的带有政论性和思辩色彩的“竞选演说”。通过几个回合，造成一个小高潮，巧妙地把节目串连在一起。由于朱时茂和陈佩斯本身的魅力，也由于他们辩论的内容涉及广大观众普遍关注的社会问题，因而引起了观众强烈的共鸣和参与意识。这不能不说是阎老的匠心独运。为此，当年的中国电视星光奖评奖时，专门为阎老设立了一个“优秀撰稿奖”。

1990年春晚，第一个难题就是黄一鹤导演和阎老都有的一个想法，就是打破历届春节晚会的模式，这个方面阎老做出了很多贡献。他虽然年纪很大，但思想很活跃。当时“春晚”创作组搞了三个队竞赛，黄、蓝、红，你一个节目，我一个节目，分别是戏剧（小品）、曲艺、歌舞三个队，当时在央视1号演播厅，台上演，台下还有竞争，互相咬着上节目，把竞争机制引入春晚，自然产生矛盾，于是有了优劣比较。这充分体现阎老是搞戏剧的，就是离不开矛盾冲突，有了矛盾，晚会就好看了。这个想法点燃了整个“春晚”进入良好状态的动力。

著名喜剧表演艺术家王景愚先生回忆起与阎老合作的时候，印象深刻的是1990春晚这么紧张的时候，有时大家2点都睡了，他回到屋里又开始新的战斗，就是北京电视台约他写的一个系列歌曲。这个对别人是压力，但他越战越勇，有泰山压顶不弯腰的精神。最独特的就是把越剧、豫剧、京剧、黄梅戏加入四个红娘，每考一个都有各自剧种的表演。把各地的戏曲都包括进来，称为地方戏曲联唱《考红》，作者就是阎老。《北京的桥》、《大碗茶》、《唱脸谱》，一系列歌曲的创作时间就是春晚筹备这段时间。有时他中午不睡觉，晚上不睡觉，就为写这个北京系列。那段时间，他平均能睡2、3小时。阎公可以在一两天里好好睡一觉，我太佩服阎公了，他能睡就睡了，起来就能战斗，是特别坚强的优秀战士。或许真的应了一句话：共产党是特殊材料制成。最后，北京台在1990年春晚之后，1991年中旬把这台晚会推出来，全是阎公作品。现在看来，北京系列歌曲个个是经典，真是不得了。绝对是个出色的战士！如果问阎公这种神奇哪里来？我回答的真实一点，真的不知道！

为求意中人，凡事皆亲为。1990年的春晚，戏曲联唱《考红》点子很好，但是哪去找几个年轻演员？红娘在京剧里是个花旦，找谁呢？越剧、豫剧这么年轻的红娘哪去找？想方设法找来了唱越剧的李玲玉，唱河南豫剧的小香玉，安徽的吴琼，还有个京剧演员，最难找的是老妇人这个核心人物。开始找了一个演员来，剧组第一次审查都没通过。演员很好，但是表演喜剧不行。后来，阎老亲自去找赵丽蓉，但是赵丽蓉在电视剧组拍戏，来不了。阎老又去中国京剧院找，北风凛冽的冬天，他骑着自行车到处找。从阎老经常亲自找演员可以看出，他对节目所付出的心血是如此之大。

为创中意作，奋战忘寝食。在1990春晚这么紧张的时候，有时大家2点都睡了，他回到屋里又开始新的战斗，就是北京电视台约他写的一个系列歌曲。或许这个对别人是压力，但对于阎老来说，这就是平常的事，他是越战越勇的老兵，他有泰山压顶不弯腰的精神。90年代初，北京改革开放后变化很大，《北京的桥》、《大碗茶》、《唱脸谱》，一系列歌曲就是春晚筹备这段时间创作的。有时他中午不睡觉，晚上不睡觉，就为写这个北京系列。那段时间，他平均能睡两三个小时。阎老可以在一两天里好好睡一觉，他能睡就睡了，起来就能战斗，是特别坚强的优秀战士。或许真的应了一句话：共产党是特殊材料制成。”“最后北京台在1990年春晚之后，1991年中旬把这台晚会推出来，全是阎老作品。现在看来，北京系列歌曲个个是经典，真是不得了。